花了两天的时间看完这部电影，撑着眼皮看完。感觉有些奇怪，没有想象中的压抑、苦闷，反而觉得有一股冷静的真实。一种看破也要戳破，赤裸裸的真实。

七年之痒的夫妻为了重寻激情，坐上了前往印度的游轮，试图在旅途中燃起对爱情的渴望。游轮上邂逅了一位作家奥斯卡和他的妻子咪咪。英国绅士奈杰尔在一次次被诱惑被强迫下听完了奥斯卡和咪咪的故事。

奥斯卡在法国的公交车上第一次见到咪咪，不可遏制地爱上了这个冷漠、游离的女人。她穿着鲜艳的红裙子，坐在那里发呆，一动不动。后来的奥斯卡经常在同一条公交线路上等待咪咪的身影，当一切顺遂发展后，两人终于陷入爱河。

这段故事里最让人瞠目结舌的无非是奥斯卡和咪咪在性爱上的探寻，为了追求刺激，他们尝试过所有方式，爱情的激情在无底线的尝试中持续燃烧。对于英国绅士奈杰尔来说，去窥探性里的隐私是一件让人难以接受的事，但是在这叙述中，他又隐秘地爱上了咪咪。

咪咪和奥斯卡的故事还在继续，度过高潮的两人渐生分歧，奥斯卡家暴，鬼混，带咪咪去医院流产，甚至送她坐上开往不知名小岛的飞机，以此来解救自己。几年后的咪咪光彩照人，来到医院探望出车祸的奥斯卡，又把他折磨成下半身瘫痪的人。

用简单的爱与不爱去衡量这两人粗鲁又细腻的关系过于简单，相爱所以才要相互折磨。在情欲的洪流中，奥斯卡和咪咪受虐者和施虐者的角色不断转换，但是真正的生活里，咪咪又是无底线的妥协者。她放弃舞蹈，放弃工作，放弃尊严来挽留奥斯卡，也没有善终。

这部电影最特殊的地方就是对性爱真实的刻画，可能由于我看的是删减版，其中很多镜头都已经有过处理，有些浮于水面的一笔带过。但是氤氲着的暧昧的氛围是无时无刻不被人感知的，过多遮掩反而显得有些欲盖弥彰，但朦胧着的美才足够引人入胜，任何一种说法都有道理，看过也不觉得难以接受，也不觉得着墨太多。

对这部电影的态度其实包含着我自身的一些心理变化，如若早些年前看到这部电影，可能会无所适从，不知所云。但是后来渐渐懂得，在文学艺术的领域里，情爱只是一种外现的表达方式，男女间关系的推进总归要提到这类话题。情欲世界里的男性和女性，是真实的不可掩藏的，这种真实看似简单，也最为复杂。

两性吸引也不仅仅是心理吸引，身体上的吸引也占据很大一部分。近年来看日本作家渡边淳一的作品偏多，虽说他的著作在日本当地并不被认为是传统的上流文学，只能勉强称之为通俗文学，可通俗的东西才更具有现世意义。因为这种两性探索，是必不可少的，在世界范围内也是相通的。

能够坦然地去接受导演的表现手法，对电影本身的接受能力也能提升了一个度。奥斯卡和咪咪在互相折磨中依旧持续探求刺激，顺势引出奈杰尔和妻子费奥娜的尴尬处境。但是在我看来，后者这对七年之痒的感情，更像婚姻的常态，虽会出现插曲，但心灵上又是契合的，不能分开的。奥斯卡和咪咪的这种赴死的热烈欲望，是爱情里最糟糕也是最美好的呈现。相爱时，恨不得燃尽所有热情，为了维持这段热情，需要为此付出更多努力。

故事的结局。咪咪勾引了有些许同性恋倾向的费奥娜，奥斯卡邪恶地欣赏了这一场极致的玫瑰绽放之旅，奈杰尔见状崩溃，奥斯卡得意洋洋开枪打死妻子又自杀。只剩奈杰尔和的费奥娜在甲板上互相慰藉取暖，接受小女孩的祝福。

“我爸爸说，让我祝你们新年快乐。”

菲奥娜记得那个印度男人说过：没有什么比养育一个孩子，更能维系夫妻情感了。

我觉得，没有一定心理承受能力千万不要看这部电影，当然有了一定生活阅历也不要看。除了赤裸的现实，就是冷静的残酷。

如果没有这些大胆的创新，波兰斯基的《苦月亮》就什么都不是。这是我看过最恐怖、也是最真实的爱情片。在情色和重口的外衣下，波兰斯基用他冷酷而深邃的洞察力，道出了爱情的本质。一切皆会过期，包括爱情。而爱情到最后无路可去的面目，原来是如此狰狞。